Juan Cabanilles ( 1664-1712)
Tiento II° tono partido de dos Tiples
Corrente Italiana
Tiento VII° tono por A la mi re

Antinio de Cabezon ( 1510-1566)
Diferencias sobre el Canto Ilano Caballero
Diferencias sobre la Gallarda milanese

Juan Cabanilles
Gallardas de I° tono
Passacalles de I° tono

Fransisco Correa de Arauxo ( 1575-1663)
Tiento de medio de Tiple XXXVIII

Ce programme est un échantillon des musiques pour clavier pratiquées dans la péninsule ibérique et les Pays-Bas espagnols. Alors que la facture d’orgue et de clavecin prend un essor sans précédent, le XVIe siècle assiste à l’émergence d’un répertoire instrumental riche et diversifié : au clavier, on adapte œuvres vocales, musiques religieuses ou chansons en vogue, souvent prétextes à de nombreuses variations. De nouveaux genres se développent : tientos et ricercare au savant contrepoint, toccatas à l’écriture presque improvisée, tous occasions de montrer le savoir-faire du compositeur et de l’instrumentiste. C’est à cet engouement alors inédit pour la musique de clavier que ce concert veut rendre hommage.

Scipione Stella (1558 – 1622)
Partita sopra la Romanesca
Seconda Breve canzon

Francesco Lombardo (1587 – 1642)
Toccata
Partite sopra Fidele
Gagliarda

Giovanni de Macque (1548 - 1614)
Capricio Sopra re, fa, mi, sol

Giovanni Maria Trabaci (ca. 1575 -1647)
Canzona Francesa IV
Ricercar sesto tono contre fughe, etsuoi riversi
Canzona franzesa settima cromatica
Capriccio sopra la, fa, sol, la

Giovanni Salvatore (1610-1688)
Toccata Prima del Primo Tuono finto

Giovanni Pietro Del Buono (mort avant 1657)
Sonata V Fuga Cromatica

Gregorio Strozzi (ca. 1615 - 1687)
Corrente I, II & III
Toccata de Passacagli

I
John Dowland ( 1563 – 1626), arr William Randall
Lachrymae Pavan
Gaillard : Can She Excuse my wrongs

II
William Byrd (1540 – 1623)
Pavan MB4
Tha Gaillarde for the Victorie MB95
John Dowland
Captaine Digorie piper His Galiard

III
William Byrd
Pavan MB 17
Nicolas Stroggers
Fantasia
William Byrd
Clarifica me, Pater MB 49

IV
William Byrd
Prélude & Fantasia MB 12 & 13
John Bull (1562- 1628)
In Nomine MB 9

Pause

V
John Bull
In Nomine MB 12
William Byrd
Pavan & Galliard: Sir William Petre MB 3

VI
Fre [ Francis Tregian ?(1575 – 1617) ]
Heaven and Earth
William Byrd
Pavan & Gailliard : Ph. Tregian MB 60

VII
Anon. ( Camphuysen manuscript )
Daphne
John Dowland, arr. Anon.
Lachrymae Pavan

I
Anon.
British library Add. MS 31403 :
A verse to play after Prayer
British library Add. MS 31446 :
[ Verse ]
For the Cornet Stop
A Verse

II
Benjamin Cosyn (c. 1570 – C.1652)
Two Volontaries
John Bull (1563? – 1640)
Ut re mi fa sol la
Orlando Gibbons (1583 – 1625)
A Fancy in Gamut Flat

III
John Lugge (C.1587 – C.1647)
Volontary 3 P[AR]TS
Mathew Locke ( C.1622- 1677)
For the organ No. 64
John Blow ( 1649 – 1708)
A Volontary for Cornet and Echo

IV
Henry Pucell (1659 – 1695)
Dido & Aeneas : Ouverture
Chacone in G
A Double Verse
Ground in D
A Vontontary for the Double Organ
John Blow ( 1649 – 1708)
Chaconne in G

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Suite en do BWV 997
Prélude – Fuga – Sarabande – Gigue & Double

Wilhelm Friedemann Bach ( 1710 – 1784)
Polonaise No.2
3 Fugues ( 1778 )
Fantaisie c-Moll 2

Carl Philipp Emanuel Bach (1714 – 1788)
La Stahl
La Buchholtz

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Ricercare à 3 BWV 1079
Vor deinen Thron tret’ich hiermit BWV 668

[Johann] Christian Bach (1743-1814)
Fugue für das Pianoforte über die Buchstaben seines Namens BACH, Leipzig ca. 1810

L’école française de clavecin naissante au XVIIe siècle croise diverses traditions, celle des luthistes, dont l’écriture imprégnera tant le style brisé cher aux clavecinistes français, celle des fêtes de cour, des ballets, des opéras, qui nourrissent constamment l’imaginaire des clavecinistes et dont les transcriptions constituent l’essentiel du répertoire de clavier. Enfin, la présence de compositeurs étrangers est l’occasion de rencontres stylistiques fécondes : si Louis Couperin s’efforce de jouer à l’imitation de M. Froberger, après le séjour parisien, en 1652, de cet allemand riche d’expériences musicales en Autriche, dans les pays germaniques, en Italie et plus récemment dans les Flandres, elle invitera les musiciens germaniques à composer, longtemps, des suites de danses à la française.

PROLOGUE
Jean-Baptiste Lully
Ouverture ( le Bourgeois Gentilhomme – 1670)
Ritournelle pour donner du plaisir ( L’amour médecin - 1665)
François Couperin (1668-1733)
Gavotte & Double (Premier livre de pièces de clavecin - 1713) 
Air contrefugué vivement ( Second Concert Royal )
Fugue sur les jeux d’anches ( Messe à l’usage ordinaire des paroisses - 1690) 

PREMIER DIVERTISSEMENT
Louis Couperin
Prélude (1654) Il faut jouer cecy d’un mouvement fort lent
François Couperin
Allemande légèrement (Quatorzième Concert Royal)
Jean-Baptiste Lully
Gigue pour une troupe d’éthiopiens (Persée - 1682)
François Couperin
Échos tendrement ( Second Concert Royal )
L’Auguste Allemande (Premier livre de pièces de clavecin - 1713)

SECOND DIVERTISSEMENT
François Couperin
Offertoire sur les grands jeux ( Messe à l’usage ordinaire des paroisses )
Tierce en Taille (Messe a l’usage des Couvents)
Jean-Baptiste Lully
Marche des Trompettes (Thésée – 1675)
Le Sacrifice de Mars (Cadmus et Hermione - 1673)

LA REJOUISSANCE
François Couperin
Dialogue en trio du cornet et de la tierce ( Messe à l’usage ordinaire des paroisses )
Rigaudon légèrement et marqué ( Quatrième concert royal )
L’Amphibie mouvement de passacaille, noblement (Quatrième livre de pièces de clavecin) 

I
Rome & Hanovre, modèles d’inspiration
Johann Heinrich Schmelzer ( 1627 – 1693)
Sonata Quarta
Michelangelo Rossi (1601 – 1656)
Toccata Quarta
Friedrich Wilhelm Zachow (1663 – 1712)
Variations sur Jesu meine Freude

II
Architectures polyphoniques, lumières savantes
Johann Caspar Teubner (? Actif à Vienne avant 1661 )
Sonate en ré
Johann Kaspar Kerll (1627 – 1693)
Ricercata in Cylindrum phonotacticum transferenda
Giovanni Valentini (1582 – 1649)
Conzon a 6

III
Stylus phantasticus: entre exaltation & virtuosité
Georg Muffat (1653 – 1704)
Toccata I
Ignatius Albertini (1644 – 1685)
Sonate en ré
Johann Kaspar Kerll (1627 – 1693)
Toccata III
Giovanni Valentini (1582 – 1649)
Canzona
Johann Heinrich Schmelzer ( 1627 – 1693)
Sonata Secunda

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Toute la splendeur et la variété des débuts de la musique baroque,
dans les foyers anglais et italiens

Oeuvres de Mazzi, Guami, Thomkins, Carlston...

Quatre mains à l’ orgue dévoileront les richesses du répertoire pour clavier élisabéthain, exploreront la virtuosité italienne du XVIe siècle, s’approprieront le très beau contrepoint des consorts de violes anglais. Austérité et jubilation contrasteront dans des transcriptions de doubles chœurs italiens que les différents claviers de l’orgue adaptent efficacement.

2 Violons, Viole de gambe
Orgue & Clavecin

Seicento Italiano
Canzones, Sonates Guami, Cima, Marini
Pièces de clavier Frescobaldi, Merula, Rossi

Camille Antoinet, Violon
Adrien Mabire, Cornet
Rémi Cassaigne, Théorbe
Yoann Moulin, Clavecin
Jean Luc Ho, Orgue

I
Girolamo FRESCOBALDI
Toccata per Spinettina e Violino ( 1628 )
Gioseppe GUAMI
Cazona Vigesimaquarta ( Venezia, 1608 )

II
Anonyme
Paduana
Giovanni Batista CIMA
Sonata a doi Violini ( Venezia 1621)

III
Alfonso D’AVALOS - Ricardo ROGNONI
Ancor che col partire
Luigi MAZZI
Canzon Prima a otto ( Venezia 1596 )
Dario CASTELLO
Seconda Sonata a due Soprani

IV
Scipione STELLA
Partia sopra le Romanesca ( Napoli circa 1600 )
Girolamo FRESCOBALDI
Toccata V (Secondo libro) “Sopra i pedali per l’organo, e senza”
MARINI
Sonata Prima a 3. Due Violini e Basso

Satomi Watanabe, Violon Baroque
Itay Jedlin, Traverso
Jean Luc Ho, Orgue

Ce programme explore les diverses richesses de l’art musical français des XVIIe et XVIIIe siècles : des airs ornés à l’origine d’un art de bien chanter unique en Europe, au grand répertoire d’opéras, au travers de ses deux plus illustres représentants, Lully et Rameau, dont les meilleurs morceaux étaient alors joués en toutes sortes de circonstances, en grande formation ou à quelques musiciens. Si l’orgue se substitue alors volontiers à l’orchestre, il accompagne aussi la flûte ou le violon, dans une formation de chambre, offrant un aperçu de l’imagination instrumentale des compositeurs de cour français. Autour de l’orgue, les musiciens auront montré comment le « grand genre » de l’opéra irrigue à cette époque toutes les musiques, même instrumentales, qui en reprennent les rythmes dansés, les couleurs orchestrales variées, et surtout la grande efficacité dramatique.

I
Ouverture  Teseo (1713)
« Scherza infida !» Ariodante, Act II (1735)
Fugue en do G83

II
Sonate en mi HWV 375
Adagio
Allegro
Adagio
Menuet
Sinfonia Hercule, Act III (1745)
Largo - Furioso
« Se pietà » Gulio Cesare, Act II (1724)
Adagio Suite en Fa G176
Battaglia Rinaldo, Act III (1711)

III
Concerto pour orgue Opus 4 N°2
A tempo ordinario, e staccato
Allegro
Adagio e staccato
Allegro, ma non presto

IV
Prélude en Fa Adagio G193
Andante Larghetto Concerto pour orgue Opus 7 N°5
Gavotte Ariodante
« Vo’ far Guerra » Rinaldo

À la manière d’un opéra, ce programme fait succéder à une majestueuse ouverture des moments instrumentaux et vocaux contrastés, dramatiques, chorégraphiques ou contemplatifs. C’est d’ailleurs au compositeur d’opéra le plus célèbre du XVIIIe siècle, Haendel, que sont empruntées la plupart des pièces, enrichies du voisinage de quelques-uns de ses contemporains londoniens. La progression dramatique est toute entière menée par l’orgue, instrument-orchestre dont les ressources créent l’illusion de soli et de tutti, font entendre des contrastes de plans sonores, et soutiennent efficacement le chant soliste. Les amateurs d’opéra retrouveront ainsi dans ce concert toute l’énergie et la force des grands genres lyriques.

Soprano
Jean Luc Ho, Grand Orgue
Yoann Moulin, Clavecin (suivant la place en tribune)

Itay Jedlin, Traverso
Olivier Briand, Violon baroque
Andreas Linos, Viole
Jean Luc Ho, Clavecin

I
François Couperin (1668-1733)
Troisième Concert Royal  (1722)
Prélude  Lentement
Allemande  Légèrement
Courante
Sarabande  Grave
Gavotte
Muzette  Naïvement
Chaconne  Legere
 
II
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Sonate pour violon et basse continue BWV 1021
Adagio
Vivace
Largo
Presto
 
III
Georg Muffat (1653 – 1704)
Toccata undecima
Christian Ritter (1645-1717)
Allemande pour le décès de Charles XI Roi de Suède
 
IV
Georg Philipp Telemann (1681-1767)
Quatuor Parisien n°2  (1738)
Prélude  Allegrement
Flatteusement
Legerement
Un peu vivement
Vite
Coulemment

Ce récital à deux propose une confrontation de deux instruments dont le répertoire s’épanouit en Italie avec l’avènement du style baroque dans la première moitié du XVIIème siècle, des échanges pour expérimenter la complémentarité de leurs timbres,
et une exploration de leur répertoire original en duo.

Rémi Cassaigne (luth, théorbe), Jean-Luc Ho (clavecin, orgue)

Première partie, au luth

I
Giuseppe Guami (ca. 1540-1611)
Canzon La Lucchesina
Giovanni Antonio Terzi da Bergamo (Libro primo, Venezia, 1593) / Anonyme,
d’après Roland de Lassus (1532-1594)
Contrapunto sopra Susanne un jour di Orlando    

II
Simone Molinaro (Libro primo, Venezia,1599) Giovanni Maria Radino (mort après 1607)
Pass’e mezzo
Giovanni Antonio Terzi da Bergamo
(Libro secondo, Venezia, 1599),
d’après Luca Marenzio (1553-1599)
Contrapunto sopra Liquide perle di Luca Marenzio              

III
Sperindio Bertoldo / Anonyme,
d’après Thomas Crecquillon (ca. 1505- ca. 1557)
Un gai bergier
Girolamo Frescobaldi
(Primo libro delle canzoni, Roma, 1628)
Toccata per Spinettina sola over Liuto

IV
Giovanni Antonio Terzi da Bergamo
(Libro primo, Venezia, 1593),
d’après Claudio Merulo (1533-1604)
Altra canzone di Claudio da Correggio a 4
Aurelio Bonelli (ca. 1569-1620)
Toccata Cleopatra a 8

Deuxième partie, au théorbe

V
Girolamo Frescobaldi
(Primo libro delle canzoni, Roma, 1628)
Canzona ultima detta la Vittoria         
Giovanni Pittoni (Opera prima, Bologna, 1669)
Sonata II

VI
Girolamo Kapsberger (Libro quarto, Roma, 1640)
Preludio secondo, Canzone prima
Giovanni Picchi (1600-1625)
Ballo alla Polacha

VII
Girolamo Frescobaldi
(Primo libro delle canzoni, Roma, 1628)
Canzona settima detta la Superba
Giovanni Pittoni (Opera prima, Bologna, 1669)
Sonata V

VIII
Girolamo Kapsberger (Libro quarto, Roma, 1640)
Ballo, Gagliarda & Corrente
Alessandro Piccinini (Libro primo, Bologna, 1623)
Partite Variate sopra la Folia aria Romanesca

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"If music be the food of love”
(W.Shakespeare, Twelfth Night)

William Shakespeare 1564 - 1616
Sonnets (1606)


Byrd, Gibbons, Dowland...
Pièces de clavier

Itay Jedlin, récitant
Jean Luc Ho, virginal

programme PDF